永夜嶺

紐威．康瓦斯．魏斯（Newell Convers Wyeth，簡稱N.C.魏斯）

　　出生於美國麻薩諸塞州，曾到特拉華州的威明頓，跟隨當時最著名的插畫家哈瓦特．派爾（Howard Pyle）學畫。1908年後才移居賓夕法尼亞州的查茲佛德，九年後成為優秀的插畫家。

　　他的老師派爾是1870年代美國插畫黃金時期成名的插畫家，在當時活躍的插畫家尚有雷明頓（Frederic Remington）、佛洛斯特（A. B. Frost）、肯布爾（E. W. Kemble）、達納吉布遜（Charles Dana Gibson）等。1904年N.C.魏斯從派爾的學校畢業後，便回到他嚮往的美國西部旅行，體驗西部開拓時代的氣氛。回來後他畫了許多探險童話故事的插畫，最有名的是《金銀島》、《神秘島》等插畫。

N.C.WYETH“Self Portrait ”1913

 　　N.C.魏斯最敬愛的歐洲畫家是義大利印象派畫家塞根迪尼、法國田園畫家米勒、英國風景畫家康士坦堡等，他們的繪畫有一共同的特徵：以純樸田園生活為主題，表現了大地的芬芳和大氣的清澄。他也欣賞三位美國文學家：亨利．大衛．梭羅（Henry David Thoreau）、羅勃．福斯特和惠特曼（Walt Whitman）等描寫純樸自然的詩歌與散文。

　　N. C.魏斯在創作插畫之餘也常在農場中工作，對田園生活和大自然有一股格外濃郁的情感。N. C.魏斯對於繪畫所強調的不只是精神的投入，也非常的著重繪畫的基本知識，他認為這是進入詮釋個人境界以前所必須要擁有的知識。他常用石膏像、靜物和風景素描來訓練他的手和眼睛，一方面重視繪畫技術，一方面鼓勵個別表現的培養。

　　N. C.魏斯在藝術訓練上或許也彌補了他在藝術上自覺的有限才華，雖然說他曾在門下受過非常好繪畫訓練，但是他卻一輩子都在從事插畫的工作，這一種沒有辦法去作自己真正想要的事業一直讓他引以為憾，即使他在插畫的領域裡獲得了很高的成就。

　　他也很遺憾沒有辦法去做憑自己的觀察，表現對鄉村生活深切喜愛的繪畫作品，展現藝術家對斯土斯民的感覺傳遞與熱愛；對他而言，那才是一位藝術家真正該要去做的事，而不是使用一誇張的手法與技巧去描繪一些浪漫奇想下的英雄故事。

　　他曾抱怨「插畫」過份的限制了創造的過程，而且太過商業化且受時間的限制（註：此處指的是截稿時間）完全是建立在一些膚淺的技巧表現上，憑著視覺效果與誇飾贏得豐厚的收入，除去一些具有文藝內涵的題材表現，表達通俗插曲外，其他一無可取之處。

 　　雖然N. C.魏斯因插畫工作而少有時間，也沒有真正下定決心當一個純粹的藝術家，但他仍是創作了不少具獨立性的繪畫作品，發表過對當代藝術的看法，為他的家族創造了一個相當良好的藝術環境。

N.C.WYETH“Form am upper snow platform... ”(“Attack of the Snow Shovels”)1916

N.C.WYETH“The Black Spot ”1911

N.C.WYETH“Old Pew ”(“Blind Pew”)1911

N.C.WYETH“Mowing ”1907

N.C.WYETH“Hands up! ”(“Hold Up in the Canyon”)1906

N.C.WYETH“On the Island of Earraid ”1913

N.C.WYETH“Nothing would escape... ”(“The Guardians”)1911