永夜嶺

以尺量水，以柔克剛

華人設計師：靳埭強先生　

簡介

一九四二年生於廣東番禺，一九五七年定居香港，投身為學徒，滿師後當裁縫師，如此十年之久。

 其後在香港中文大學校外進修部攻讀設計課程，師承呂壽琨和王無邪兩位老師。

一九六七年開始從事設計工作，屢獲獎項，享負盛名；一九七六年創辦設計公司，作品受高度評價，成為馳名中外的設計師。

 他曾獲得過300多個設計類的獎項，其中很多是國際平面設計界一流的大獎。包括美國洛杉磯世界藝術比賽金牌，香港市政局設計大獎…等。

並任多次藝術與設計比賽評審，其作品獲數十種國際權威設計被刊刊載，並被多國機構收藏，與瑞士Graphis 設計雜誌專題評介。

日本Idea雜誌兩度專題評介及在十周年特輯中選為世界一百位傑出設計家。

設計佳作多不勝數，其中以文化海報、香港生肖郵票與中國銀行行徽最受人激賞。

 1999年靳埭強因為對設計界的杰出貢獻，被授予香港紫荊勛章。

　　靳埭強特別強調設計師的專業精神，他認為漂亮的設計並不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業、適合產品的設計。與眾多平面設計家的成長經歷有所不同的是，靳埭強于水墨藝術鍾情甚深，60年代他已就讀于呂壽琨先生主持的水墨畫課程，70年代，當他開始致力於發展詩化設計語言之時，他還作為水墨畫運動：一畫會　的成員之一，頻繁參加了各類藝術展覽。在其後產生的大量設計作品中，我們都不難看出設計家對簡約空靈的水墨語言的精妙闡釋。

　　在注重民族文化底蘊的發掘和確立本土意識的同時，靳埭強還十分重視將這種古典情愫與現代設計理念進行融合，他博採眾長，廣泛灄取歐美、日本的先進經驗，以實驗性的態度積極發展演化自己的設計風格。80年代末至90年代左右，他完善了自己的典型風格：構圖穩健，畫面清麗，色澤時而歡悅，時而雅致，立意雋永而彌滿禪機。作品中不時可見中國傳統文人智慧與現代商業文明的和諧對話；以融彙中西的設計風格突顯了香港文化的色彩 深受海內外設計界的讚譽。

設計師的創作觀：

　　因需要而生，為創意而存：

　　靳埭強認為，簡而言之『設計』必定是一個具有『創意』的東西，而這個『創意』需要『功能』，且要配合『人的需要』，因設計的本質便是為了『滿足人的需要』而衍生的行為。因此所有創意出發點都是「為了人」。人需要用、需要理解、需要傳達、以及需要得到的東西，設計並非只為了滿足自己而存在，這即是設計與藝術之間的分野。倘若以較廣的層面切入，設計本身就是『許多不同元素的匯集』，例如靳埭強先生會成為一名設計師，並非一路順暢走來，當中曾經歷了許多的轉折，但融會這些經驗到自己的設計後，所得到的是一種很豐富、很開心的感觸。而當自己成功完成一個設計時，能符合人們的需求、跟大眾分享自己的感受，是一件快樂的事情；如果能夠從同一個問題衍生發想出不同的創意，則是設計中最令人開心之處。

　　企業就是品牌：

　　靳埭強認為，成功的企業必須要有良好的品牌形象，而企業本身是良好的品牌形象的基礎，作為企業，應該有真的形象、真的體質，應該有清晰完善的理想和目標，以及美的內在和外在。而作為設計師，則必須了解企業的這些特點，了解企業的本質，確定企業的文化，塑造企業的真形象。同時他認為，設計不單是企業促銷的工具，更重要的是為企業塑造形象，準確地傳達企業的文化精神。設計一方面發揮其商業功能，達到應有的市場效應；另一方面又能蘊涵比較深厚的文化素質，為企業建立一個正面的視覺形象。靳在給企業設計的過程中，也是按照這個原則來進行的。

　　設計要了解市場：

　　靳埭強特別強調設計師的專業精神，他認為漂亮的設計並不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業、適合產品的設計。靳埭強設計的猛龍牛仔就是這一宗旨下的傳神之作。

　　「因為美國以出產優質的牛仔褲而聞名，所以我們在設計的過程中為猛龍牛仔的形象增加了美國色彩。同時在其外包裝上增加了充滿節日氣氛朱古力形象，使得這個包裝有了濃郁的人情味。」

　　新的包裝推出來後，猛龍牛仔的市場迅速打開，現在猛龍牛仔已是香港人過節送禮的佳品。靳埭強認為一個好的設計師不僅應該掌握現代的設計語言，還應具備市場分析能力，對市場有敏銳的觸覺，為產品進行市場定位，這樣才能創造出出類拔萃的品牌形象。

　　融合中西的設計理念：

　　靳埭強主張把中國傳統文化的精髓，融入西方現代設計的理念中去。靳強調這種相融並不是簡單相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。例如中國銀行的標志，整體簡潔流暢，極富時代感，標志內又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意。中間一個巧妙的中字凸現中國銀行的招牌。這個標志可謂是靳埭強融貫東西方理念的經典之作。裁縫出身的靳埭強坦言自己並不是很聰明，創作靈感主要來自平常生活中的發現。靳埭強說︰「我不是天生的設計師，只是自然地從生活中培養潛能。熱愛生活幫助我領悟寶貴的人生觀，同時給予我神妙的創作動力。」

　　設計是為他人度身訂做：

　　靳埭強說︰做裁縫是注重為他人量身訂做一套衣服，是要別人穿起來舒適，看起來美觀，又合他的心意。這套觀念是一個設計師亦須要有的。你要為別人：消費者或者委托人去創作一件設計品，是要滿足他，而不是為了自己而做。正如裁縫做的衣裳須要適合別人的身材，不是做來自己穿。我很容易明白這套觀念，我不會好似一個藝術家只是自持有藝術氣質而去設計，我會為委托人量身訂做一件合身的設計。

　　藝術，設計與文化：

　　靳埭強本身也是一位畫家，設計與藝術對他來說，曾經是互相衝擊的兩種東西；慢慢地，兩者已融化為一體 和諧並存。

　　靳埭強說：「起初我有錯誤的觀念，覺得設計是商業，於是不想設計影響我的繪畫，刻意避免把設計元素放在繪畫中，當時以為設計與繪畫是互相抗拒的。後來這種想法逐漸改變，我覺得創作應該一心一意，於是，繪畫與設計越走越近，兩者終於相輔相成。」

　　在展場中，可見他較後期的國畫作品滲透了設計師的個性幾何性的線條，較抽象化的構圖；設計的色彩越見濃郁，他的國畫發展脈絡與設計路向同步進行，國畫作品使用留白越來越多，而其設計作品也漸趨簡約，帶出雋永清新的意念。

　　靳埭強認為設計師要有觸覺帶領潮流，更要追求內在的文化質素。

　　談到設計師發掘靈感的心得，靳埭強說：「生活是創意的來源。」但空有生活，沒有用心去感受，也是白費。他閒時也喜愛收集古玩小件，這些東西很多時都帶給他啟發甚至出現在其設計作品之中。「設計師要有好奇心，每樣事物都去欣賞，才能提高思考與創意。」靳埭強繼續說道，設計異於繪畫的地方是 設計師要顧及客戶和市場的需求，不是純粹個人的表白。

　　他認為「設計師要有觸覺，帶領潮流，不要只滿足於設計的實用功能，更要追求內在的文化質素。」他說自己的個性有點反叛，最初繪畫時已不會只顧臨摹；他初期的繪畫和設計，很喜歡跟上潮流，人家流行「普普藝術」，他又搞「普普藝術」，到上世紀七十年代 他才開始思考本身文化的問題，從中國文化的傳統裡吸取養份，逐漸地，不再只顧追逐潮流，而是創造出個人的風格特色。

　　靳埭強年輕時因為家貧，輟學當洋服學徒，工餘時才在中文大學校外進修部攻讀設計和國畫課程，遇上恩師呂壽琨和王無邪改變他的一生。呂壽琨當時曾在他的畫作上寫上一篇批文，給他很大的鼓舞與信心，令他堅決走上藝術的道路。